QuanRobyniFumar bolets(els DJs noruecs Svein Berge i Torbjørn Brundtland) van entrar junts per primera vegada a un estudi l'any 2009, el seu resultat Girl and the Robot es va convertir en el pop dance-pop més himne que va sortir d'Escandinàvia des de Heartbeat d'Annie's Röyksopp el 2004. Cinc anys després del primer. En el rodatge, el trio es va reunir per llançar un mini-EP anomenat Fer-ho de nou , amb l'esperança que fos el projecte conceptual més ampli que els singles puntuals no permetrien. Al seu torn, l'EP de cinc cançons és un lloc on el trio sacseja el seu pop experimental, inspirant-se en punk (SayIt), sintetitzadors espaciats ( Monument ) i el power-pop influenciat per Max Martin ( Fer-ho de nou ). Aquest últim és l'èxit innegable del projecte, una combinació idiota de l'excés de transcendència d'EDM combinat amb un baix sorollós i la desesperació vocal de Robyn. Una vegada més, tornem a fer-ho, canta la Robyn sobre alguna cosa (o algú) que mai no s'ha definit explícitament. Parla d'una relació inestable, d'un ex, d'algun sexe o potser de drogues. Però no importa amb què està lluitant exactament; amb Robyn, sempre ens podem relacionar.
Hem parlat amb Robyn i Röyksopp sobre els plàtans, Ciutat de Mèxic, mantenir el pop brossa i per què van decidir Do It Again.
El vídeo de Do It Again es va rodar a la Ciutat de Mèxic. Has pogut fer alguna cosa mentre eres allà baix?
Robyn: Molts! Bé, hi va haver un terratrèmol, un de gran.
Muntanyes: El terratrèmol va ser durant el nostre rodatge. Un dels remolcs que portava roba i material es va cremar al mig de la carretera.
Robyn: Ens vam emborratxar molt de mescal.
Muntanyes: Sí.
sebastian lletget net worth
Parla'm del camió que s'ha cremat.
Robyn: El motor va explotar i la major part de la roba del camió va quedar destruïda per aquest incendi a l'autopista.
Brundtland: No hi érem físicament perquè anàvem en un cotxe diferent. Però hi ha un vídeo d'aquest incendi i sembla una cosa d'una pel·lícula. Una part es va recuperar per la improbable possibilitat que un dels camions que hi passava fos un d'aquells camions d'aigua que porten aigua a la zona que no té canonades. Tenia molta aigua, així que van apagar el foc. El conductor del cotxe, després que s'hagués incendiat i comencés a cremar, en realitat va entrar en aquell infern i va començar a portar roba i es va cremar greument als braços. Quan vam arribar al plató, tota la roba que era recuperable es va col·locar en aquest enorme paratge, una antiga hisenda del segle XVII, estirada a terra, assecant-se al sol, degotant mullada.
Quan us heu conegut per primera vegada?
Muntanyes: [Àlbum de Röyksopp] Júnior va sortir el 2009, així que devia ser el 2008 o el 2007.
Robyn: Ens vam conèixer l'any 2007. Però ens vam conèixer per primera vegada quan vam fer La noia i el robot junts.
Què us va fer voler fer un EP junts?
Robyn: El que m'atrau amb Svein i Torbjørn, cada vegada que treballem junts, és que puc tornar i escoltar la seva música que m'agradava per la forma en què són capaços de crear sons i quant saben sobre el tipus de música que fan. estàs fent. Però també com de juganers són i el fàcil que els resulta unir aquest món emocional. És increïble per a mi.
Muntanyes: Gràcies! Sempre hem estat fans de Robyn's. No la coneixíem, però la seva personalitat apareix en la seva música. Fins i tot a les cordes vocals, se sent tan genuí i cert. A més, ara coneixent-la, sé que és veritat. Això és el més important per a nosaltres. És molt diferent. Ningú sona com Robyn.
Encara fas el que menges un plàtan durant Don't Fucking Tell Me What To Do?
Robyn: No faig aquesta cançó al plató, però normalment faig allò del plàtan. I la seva no què penses que és! Crec que els plàtans són fantàstics en el sentit que són aquestes fruites envasades. Són molt nutritius!
Muntanyes: És l'única fruita que ve amb una tripa.
Robyn: Sí, té una carcassa molt bona. Té moltes vitamines. I vull dir, per descomptat que les pomes tenen una pela, però els plàtans realment tenen una caixa on es troben.
Muntanyes: Com un vestit.
Robyn: També tenia abans, no una úlcera, sinó la cosa abans de tenir una úlcera, i els plàtans són molt bons per a això. Poden cobrir-te l'estómac perquè puguis menjar coses sense emmalaltir. Així que solia menjar molts plàtans. Després vaig ser al·lèrgic als plàtans. Així que ja no els menjo. Però de tant en tant ho faig. I crec que menjar plàtans també ho és [diu la paraula en suec] . Com es diu en anglès? Quin és el paio que menja espinacs?
Popeye!
Robyn: Popeye! Bé. És com els espinacs, és com això que estic fent...
On vas comprar les teves sabates? Quins són els teus icones d'estil?
Robyn: Rick Owens va fer aquestes sabates, però jo hi vaig posar la sola. Ho faig amb aquest noi de L.A. anomenat Andre No. 1, que fa sabates per a KISS i Prince i altres coses. Així que només compro sabates i les apile amb ell.
Muntanyes: . No puc admetre tenir una icona d'estil. Puc llançar David Bowie? M'agrada Ziggy.
Robyn: Teniu icones d'estil però són... [parla suec] . No és moda, és una altra cosa. I crec que això és realment més interessant quan no és aquest dissenyador, sigui el que sigui.
Muntanyes: Per a mi, aquestes sabates podrien ser qualsevol cosa, des de Martin Gore, Depeche Mode el 1987 fins a qualsevol cosa. I són només totes aquestes referències que s'han anat acumulant al llarg dels anys. Torbjørn i jo tenim un ull molt atent als detalls, ja sigui en llibres, música o pel·lícules, art o moda o com vulgueu anomenar això. El detall és el que el fa... detall i individualitat. Recordo que quan érem adolescents llegíem determinats còmics, ciència-ficció, còmics inspirats en LSD o escrits amb LSD dels anys 60 i 70. I tota aquesta roba que portarien els personatges, vam pensar: Oh, home, aquesta estaria disponible en algun lloc. Però també et preguntes de quin tipus de teixit està fet?
Has esmentat tenir por de ser irrellevant. Encès Fer-ho de nou podeu escoltar sons del festival (dubstep i trance) com a pop. Va ser per ajudar a mantenir-se rellevant?
Muntanyes: Si parleu específicament del tema Do It Again i no de tot, no volíem que fos tan cursi, només es va convertir en el que es va convertir. Però vam pensar: mantenim això perquè aquesta és l'encarnació del joc. És una mica irònic. I ens agrada la música que funciona a molts nivells sense ser pretensiós de cap manera. Està bé, ens hem adonat. Està bé ser una mica pretensiós. Està bé.
Robyn: Vam pensar que era interessant utilitzar aquest so trance, sintetitzador i no frenar les melodies pop o l'arranjament en aquesta cosa gairebé semblant a Max Martin. No afalagar-nos massa perquè Max Martin està a la seva pròpia lliga, sinó pensar-hi com una cosa que se suposa que evoca aquesta sensació histèrica de gairebé ser massa. Alguna cosa l'empeny on es torna massa dolç, massa bo, massa, d'això també parla la cançó. De fet, érem molt conceptuals quan el vam escriure.
Muntanyes: Està ple de referències a estrelles de la música amb les quals també hem crescut.
Robyn: Hi ha molta música que no és creïble ni acceptada pel món de la música blanca i guitarrista amb la qual tots vam créixer que importa molt, moltíssim, al que fem. Va ser divertit posar-ho allà i equilibrar-ho una mica.
Brundtland: Es fa deliberadament i sabem el que estem fent. És molt conceptual per a nosaltres. Gairebé hi ha una certa bronca. I això no ens ho prenem massa seriosament.
Robyn: Torbjørn ho va assenyalar abans. Això planteja cap a on van els límits comercials amb la música pop. A la música pop, sempre pots escriure una bona cançó. Potser és encara més satisfactori fer música que fas per tu mateix. Però després hi ha una altra cosa que passa, i ni tan sols té a veure amb la qualitat. És això en què estàs escrivint alguna cosa o fent alguna cosa que se suposa que ha de relacionar-se amb l'actualitat que se suposa que és un comentari sobre la cultura popular. Us participeu en aquesta discussió en curs sobre on ens trobem actualment a la societat. No ha de ser molt profund, però per a mi és quan es converteix en música pop i pren una altra energia aleshores.
Tens aquestes cançons que són molt catàrtiques; cançons que et fan ballar i plorar.
Robyn: Crec que és una mica evocar el teu jo interior real, perquè no és bonic. Quan et fas màrtir; et saps greu per tu mateix, però també ets capaç de riure'n al mateix temps perquè és patètic i és molt humà. Crec que totes les situacions tenen dues cares. L'un sense l'altre mai és la imatge sencera. De vegades t'has d'adonar que ets patètic i superar-ho. Està bé.
Cançons com Dancing On My Own o With Every Heartbeat es registren de manera diferent un cop ha passat el temps?
Robyn: Una mena d'ambigüitat sempre és bona a les lletres, almenys jo sempre he tingut un punt feble per això. Totes aquestes cançons sempre parlen d'esdeveniments de la meva vida, sí. Utilitzo experiències de la meva vida per a aquestes cançons, només així podria anar a aquell lloc i escriure-les. Però si teniu en compte aquestes cançons, o Do It Again, estan pensades per ser conceptuals. Se suposa que ens connectem amb ells, sí. Però també podem veure-ho com un moment de la vida que ja no hi és o que encara no ha passat.
Amb Do It Again, l'hem escrit junts. Crec que tots ens connectem a les lletres quan les escrivim de diferents maneres. Tinc experiències que vaig fer servir quan vam escriure la cançó junts, però, conceptualment, és una mica diferent de quan vaig escriure Dancing on My Own. Ballar venia com a verb; una manera d'anar a ballar aquesta cançó. Do It Again tractava de tantes altres coses. Vull dir, es tracta d'això, definitivament; la tristesa i la felicitat i la catarsi. Però també es tracta d'anar massa lluny.
Muntanyes: Exactament. Es tracta de ser hedonista i també de ser conscient de les implicacions morals o les conseqüències de les males decisions que hagis pogut prendre perquè ets un egocèntric o el que sigui.
