El millorCas Nekoles cançons recorren camins coneguts cap a nous regnes. Ha gravat vuit àlbums en solitari, mitja dotzena més amb elNous pornògrafs, a més de projectes paralels notables com el 2016 case/lang/veirs , un recull d'harmonies populars amb els compositors k.d. lang i Laura Veirs. Amb la consistència d'un artesà i el talent d'un folklorista, Case mostra passions i frustracions en línies cal·ligràfiques sobre confessors de guineu, errors justos i desastres antropomorfitzats. Des de l'exterior, la seva obra evoca una sensació de misteri no totalment divorciada de la seva vida real: una artista sense origen geogràfic fix, envoltada d'una sèrie d'animals de companyia, l'orgullós propietari d'un antic graner ple dels pianos trencats en què va capturar. 2009 Cicló mitjà.
Aquest graner és ara un forat a terra. Com probablement haureu escoltat, la casa de Case a Vermont es va cremar el setembre passat en un accident aparentment estrany. La casa estava assegurada, però el graner no podria estar-ho, diu Case, i no està segura de si es pot permetre el luxe de reconstruir-se completament, suposant que ho vulgui. Ha viscut a Vancouver, Tacoma, Seattle, Chicago, Tucson; està pensant a moure's de nou. De moment, els seus estimats animals estan embarcats amb amics i la Case està de camí, disposada a provar la teoria que no necessiteu una llar si podeu reservar prou dates de gira.
En el moment de l'incendi, Case estava de visita a Suècia, acabant el seu nou àlbum A l'infern amb Peter, Bjorn i Bjorn Yttling de John. Un diari local va informar sobre l'incendi i... per horror de Case —incloïa el seu nom. Probablement estaven dins dels seus drets, però sense que la majoria de persones fora del cercle proper de la família escollida de Case, ella havia estat tractant amb un assetjador. Fins i tot va anar als jutjats i el va veure cara a cara, diu, un procés que va trobar obscenament car i personalment irritant.
És un gir decididament poc romàntic que, en la sensació d'enfonsament de la retrospectiva, té un cert sentit: Case, que ha estat oberta sobre temes com la seva recuperació de la depressió i l'allunyament dels seus difunts pares, no és realment del tipus Barbra Streisand. Va marxar de casa quan era adolescent, mentre cantava A l'infern afecta Curse of the I-5 Corridor, un duet amb Mark Lanegan. El nou disc inclou alguns dels temes del seu disc en solitari anterior, el 2013 Com pitjor es posen les coses, més lluitaré, més lluitaré, més t'estimo , casat amb una influència pop evident en el mordaç Bad Luck i el coescriptor de Gumball Blue d'A.C. Newman.
Una setmana abans de l'estrena de A l'infern , Case i jo ens vam reunir a Brooklyn per parlar del seu nou àlbum, el llegat de #MeToo, la recerca d'una nova identitat com a productora de música i el moment molt estrany de tot plegat.
***
Em sap greu saber alguna cosa del que ha passat darrerament. Heu sortit a visitar la vostra propietat des de l'incendi?
El vaig veure després de cremar-lo. Va ser interessant. Era un paisatge molt surrealista. El fet que la natura no estigués enfadada amb mi —és una cosa que passa, ja ho sabeu, les cases de la gent es cremen— ho va fer perquè pogués ser una mica més objectiu i apreciar el que la natura pot fer amb les coses. Només veure com crema un llit o... Va ser fascinant, i la meva casa va cremar quan Puerto Rico estava sota l'aigua i just després de Houston i just abans de tots els incendis a Califòrnia. En el gran esquema de les coses, vaig tenir molta sort, ja que ningú va resultar ferit i ningú va morir.
Hi ha hagut altres moments de la teva vida on puguis assenyalar una mena d'acte disruptiu de la naturalesa?
Bé, he vist que alterava vides molt properes a la meva, com l'huracà Irene a Vermont va ser molt important i una colla d'amics al nord de l'estat van perdre les seves cases. Ha estat tant un desastre natural en els últims 10 anys que ja no és realment impactant. Segurament he estat molt a prop de la natura, així que no ho sé, crec que em sorprenen més les vegades que no he tingut problemes amb la natura o que he perdut estar a casa, per exemple, o m'alegro de no haver dormit a la casa, ja saps, vull dir que no hi era, però Jeff estava adormit al sofà i un dels gossos estava com boop boop boop una mena de punxada a la cara amb el nas.
Teniu previst reconstruir-lo? Encara és un bon lloc per a tu?
Potser acabo mudant-me només perquè no puc construir el que tenia, i el meu graner no es podria assegurar per res perquè era tan vell, així que no sé si em puc permetre el luxe de fer-ho. Estic a prop, estic en un espai on no sé què passarà.
Has viscut molts llocs diferents, no m'hauria sorprès del tot veure't passar a un altre.
Però ara mateix, no hi estic pensant, només estic com, saps què? Només posaré tota la meva energia per estar de gira i començar el disc.
Aquell esgarrifós Cliff Antoine em va agafar per la gola una vegada pensant que estava mentint sobre estar a la banda. No crec que ningú em creu fins avui. https://t.co/6CoSDkZUae
- Neko Case (@NekoCase) 21 de maig de 2018
Espero que no us molesti que pregunti sobre un tuit que heu enviat sobre Cliff Antone. [ Ed.: Clifford Antone, fundador del conegut club de blues d'Austin Antone's, va morir el 2006. ] Saps de què parlo?
Sí, estava parlant amb algú sobre com la gent no es creia que fos a la banda perquè era una noia i se sentia malament i jo vaig dir: Sí, passa. M'han fet fora, m'han colpejat per la porta, [però] que m'agafaven, que m'agafaven per la gola, era el pitjor.
Això és... vull dir, això és un assalt.
Crec que també em va dir que era un idiota.
N'heu parlat abans?
No. Vull dir, vinc d'un lloc realment violent on aquestes coses no són tan inusuals. No li estic sortint. Només li deia que un noi era el propietari del club i encara no sabia que jo era a la banda, què faràs?
Estava pensant en una cosa de la qual hem sentit a parlar molt últimament, que és la xarxa de xiuxiueigs que sovint es desenvolupa quan les dones senten que no poden parlar lliurement en públic. És una cosa que heu vist en acció?
Sí, conec moltes dones i he sentit moltes coses. Jo mateix, m'han tocat per desconeguts i coses, però no ningú del sector. Però sé que hi ha gent a la indústria que és un esgarrifós. Tanmateix, la xarxa de xiuxiueigs és una cosa real. Acostumo a enfrontar-me a la gent. Algunes persones, simplement no sé com treballen encara a la indústria: he deixat les gires amb tripulants que eren misògins i què tens.
No estaves en una posició on poguessis acomiadar-los?
No, acabo de marxar. No era la meva banda, saps? Què fas? Sóc força proactiu, no em quedo per aquesta merda. No tinc por de perdre la meva feina, i si ho faig, que així sigui. Però sóc molt alt sobre la merda.
D'on treus aquesta sensació de por?
No ho sé, però m'ha servit molt, perquè la gent que vol víctimes no vol que la gent lluiti. Normalment, una baralla fa que un assetjador es caigui molt ràpidament, i algunes persones són massa estúpides per saber què estan fent. No dic que estigui bé, dic que pots fer-los contra ells tot el que vulguis, mai no entendran què està passant. Pots allunyar-te de la situació tret que sàpigues qui pot arribar-hi, però això pot ser una veritable batalla perduda quan lluites amb persones que no són tan intel·ligents com tu.
Sembla que #MeToo i la sortida d'assetjadors i maltractadors no ha passat a la música de la mateixa manera que al cinema i a la televisió.
Realment no ho fa. Conec nois que fan una merda horrible, però no necessàriament puc dir que el que fan sigui il·legal. Saps el que vull dir? Són horribles, manipuladors, imbècils, però la gent també hi cau. No vull dir que la gent sigui estúpida. Com he dit, jo mateix no suporto aquesta merda. Així que, ja saps, conec dones que han estat colpejades per nois amb els quals han sortit o el que sigui, però les llencen per un tram d'escales. [ Riures ] Tampoc dic que aquesta sigui la resposta correcta. De fet, estic sorprès de no haver vist més d'això a la indústria de la música.
No espero que tingueu la resposta, però em pregunto quines forces estructurals, forces contractuals hi ha que estan tancant la boca a la gent.
Hi ha un gran mite al món de la música i Hollywood: el mite You’re lucky to be here, que és una escombraria total. La gent pensa que hi ha gent que pot arruïnar la seva carrera i realment no crec que això sigui cert. Crec que pots veure les coses des d'un altre angle. Sé que molta gent a Hollywood no estaria d'acord amb això, i confiaria en ells, perquè no he treballat en aquest sistema. Però a la música ningú pot arruïnar la teva carrera, [tot i que] si et trobes entre el 2 per cent o el Top 40, potser. No sé per què no tornem a parlar del doctor Luke. Kesha ho va intentar realment.
Va posar tot el que tenia en joc.
Realment ho va fer, i potser per això les dones de la música no es presenten així.
Pot ser difícil de demostrar perquè ara no sempre posaran el nom del Dr. Luke a les coses, però encara està una mica actiu entre bastidors i ajudant a desenvolupar almenys una estrella del pop en ascens. És molt frustrant que no hi hagi tant escrutini.
Suposo que els homes que l'ajuden han de tenir por, i les dones que l'estan ajudant, i si hi ha joves prou estúpids com per pensar que ells són l'excepció i que ell els pot ajudar, que només en formeu part. el problema. Això només és cobdícia. Perquè no hi ha, no ho sé, he tractat tota una vida d'abús i he vist altres dones maltractades, i els homes no vénen a ajudar-te, mai. La policia no ve a ajudar-te, mai. I no podem protegir-nos. Et tenen en un punt molt ajustat on el trope [és] de les dones que són boges entre cometes, de mal humor, sense estar segures del que va passar.Aquest trope és fantàstic, perquè realment funciona bé.
Però no és perquè nosaltres inherentment són qualsevol d'aquestes coses. És perquè hi ha una regla tàcita que és il·legal fer totes aquestes coses: és il·legal assetjar dones, és il·legal (suposadament) violar-les, assassinar-les, però la gent se'n surt cada dia i ningú no ha processat mai per això. Aleshores, quin és el factor dissuasiu, realment? Vull dir, encara pots aconseguir una pistola, encara pots fer el que vulguis.Quan era jove, i passaven aquestes coses, ja ho saps, els policies em van riure a la cara. He trucat al meu pare, al meu padrastre, mai van venir a ajudar. La meva mare, ningú mai va venir a ajudar. Ningú. Sempre. A l'escola, recordo que li vaig dir coses al meu conseller de l'escola i ells em van dir, ni tan sols sé què dir-li. Ningú ve a ajudar-nos. Ho hem de fer nosaltres mateixos, cosa que sembla impossible perquè ens tornem perillosos quan no se'ns permet protegir-nos, aquesta mena de boxa malvada on no se't permet prou humanitat per defensar-se, oi? saps què vull dir?
Jo hi he estat en la versió pobra, i he estat allà en la versió de classe mitjana on vas als jutjats i tot el que has de fer és donar els teus diners a la gent i no estàs realment protegit. A la versió pobra, on jo era molt pobre i no tenia diners, els policies es riuen de tu i diuen coses com: Bé, seria millor agafar-lo per drogues, i tu dius: Gràcies! I després la versió de classe mitjana és: Bé, és evident que pots contractar tota aquesta gent, renunciar als estalvis de la teva vida, anar als jutjats i donar a qui sigui que t'està molestant tot el que tens, i això és el final. Ningú va als jutjats, ningú paga i et comences a preguntar-te si estàs boig, per la ràbia. Perquè quan saps que ets un ésser humà intel·ligent, conscient i conscient de tu mateix, no són coses que se suposa que et passen. I normalment les dones es tornen perilloses per a elles mateixes.
Quan dius renunciar a tot, què vols dir exactament?
Costa tan molts diners per obtenir una ordre d'allunyament, i això és tot el que obteniu. És un tros de paper. No fa res. I al final, no ho vaig fer per mi; Ho vaig fer per la gent que m'estima. Els estava tornant bojos, estaven tan espantats i preocupats, i no serveix de res. No existeix la seguretat.El teu govern et diu que no vales res, com ara, d'acord, dóna'ns els 35.000 dòlars que has estalviat, ens veiem, gràcies, aquí tens el teu paper. És només una raqueta, no hi ha cap interès a protegir les dones. Cap. És com passar pel procés d'aconseguir una multa d'aparcament, excepte que has d'anar on és el teu assetjador i validar tot el que fan. I els has de veure als jutjats, així que bàsicament li vam donar a l'assetjador tot el que volia, i vaig haver de portar jo i un equip d'advocats i un altre equip de seguretat. No hi ha justícia en això. No sé si hi ha és una cosa com la justícia. Simplement no ho sé.
Hi ha alguna cosa que us doni esperança que el sistema s'estigui alleujant?
No, res. #MeToo no. #MeToo em fa feliç per les dones i els homes que poden dir aquestes coses en veu alta i no sentir-se sols. No crec que hagi tingut cap efecte sobre la llei. Cap d'aquestes persones que han violat dones, les han drogat, les han violat, les han agredit, cap d'elles ha anat a la presó. Cap.
altura de lauren lyle
Això és cert. [Ed.: Quatre dies després d'aquesta conversa, Harvey Weinstein es va lliurar per fer front a càrrecs de violació i delictes sexuals.] Hi ha tant retrocés, Hem anat massa lluny? i ets com, Espera!
No sé com algú podria llegir els relats del que va passar amb aquestes dones i homes joves; els detalls són el que realment et queden a la ment i no pots tornar-ho. Hem anat massa lluny? Ho parles seriosament? Cap d'ells va passar a la presó, de què estàs parlant? Ni un.
Hi ha algun nivell de respecte que t'hagis guanyat, on sents que les coses són diferents del que potser eren quan vas començar?
De vegades sí, i de vegades no. Amb les discogràfiques amb les quals he estat no ha estat cap problema, perquè sempre he treballat amb gent que m'agrada molt, i tinc el meu propi contingut i faig un split 50/50. Tots estem treballant per exactament el mateix, i totes les persones amb qui treballo estan realment invertides. Hem tingut desacords aquí i allà i hi ha hagut malentesos, però en el meu propi negoci, en la meva pròpia empresa, és bo. Però no sé del tot com navegar per coses com Spotify, per exemple. No sé en què canviaran les coses, així que és bo tenir un equip de persones que sàpiguen què passa amb això per ajudar-vos a navegar-hi. Pel que fa a les gires, el públic sempre ha estat molt gran, i he estat de gira durant tant de temps que tinc gent que ha tornat una i altra vegada i mai he tingut cap mena d'animadversió amb el meu públic. no pensis. Per tant, jo... és tan insidiosa perquè mai no hi ha res que puguis demostrar. Hi ha molts tipus de coses de gas, on la gent et diu una cosa, però potser no hi confies.
Sé que ets una persona molt orientada als resultats, com no només parlis, mostra'm el xec.
Hi ha hagut moments dolents en aquelles situacions en què m'han estafat, però han estat pocs i llunyans, per sort. Tinc un bon agent i un bon equip de gent. Hi ha moltes dones a la meva organització, així que saben per què lluiten, i els homes de la meva organització es preocupen molt per això i saben d'on venim tots. Són bones feministes, aquests nois!
Sempre has tingut el control dels teus enregistraments originals?
No, no sempre. Definitivament vaig tenir la sort de valer-me amb gent que era molt comprensiva i [amb qui] vaig poder negociar perquè m'escoltaven. Vaig acabar fent ofertes molt bones amb tothom, així que estic orgullós d'això. No tenir el material pel qual vau pagar és una de les coses més brutes de la indústria musical. Ja no sé fins a quin punt té. Espero que la gent s'adoni que necessitava entrar realment en els contractes i esbrinar què estaven pagant, i qui va pagar per què, i què era un préstec, i què és una taxa de regal, èctera, èctera, perquè és realment important.Fa que les meves relacions amb la gent amb qui treballo siguin molt millors, saber què és realment el teu. Si tens alguna cosa i algú està treballant amb tu en una associació 50/50 i realment aporten tot el que se suposa que han de fer, vols treballar per a ells, vols donar-li més, vols fer-te vulnerable a ells. Per tant, és molt semblant a una relació amb un amic o una parella: és una associació, és una cosa molt real. M'he cremat menys que algunes persones que conec, però no ha estat perfecte.Realment no puc donar-me unes copes massa a l'esquena, però estic orgullós d'haver-me enganxat a les meves armes i haver crescut en el negoci. Vull dir, si m'hagués fitxat un major quan tenia 22 anys, no estaríem parlant d'això, perquè probablement hauria estat fora del joc fa molt de temps. Perquè no hauria tingut res.
Això és cert: la gent no s'adona que ho està fent en aquell moment, però sacrifiquen aquesta longevitat.
Pot passar qualsevol cosa, però sé del cert que hauria signat aquest contracte, pensant que tindria diners i seguretat, i res d'això està garantit. És tan fàcil deixar-se enganyar per tants diners, o el que creus que són tants diners, saps a què vull dir?
Em va encantar molt case/lang/veirs . Hi ha alguna lliçó que hagi après treballant en aquest àlbum que vau portar a aquest? Vau portar alguns dels mateixos cantants, és clar, però més enllà?
La cessió del control és una cosa realment meravellosa per poder fer quan has estat un monstre del control durant tant de temps, perquè realment pot servir per a la cançó i realment pot canviar la teva manera de fer les coses d'una manera molt gran. Pot evitar que et quedis ranci i avorrit amb tu mateix, la qual cosa és molt agradable. Va fer por sortir d'aquell tauló, era com, tots som uns fanàtics del control!, però ja sabeu, tindrem un procés de presa de decisions a tres direccions i realment ens hi vam quedar. Estava molt orgullós de nosaltres! I [el productor] Tucker Martine, va ser com el quart Case/Lang/Veirs, una mena de la nostra dama d'honor a la nostra banda. Va ser dur però home, va ser divertit! Em va encantar com va acabar sonant el disc, i la gira va ser molt gratificant, ximple i divertida. Ens ho vam passar d'allò més bé.
Crec que deixar això i després anar al WomanProducer [taula de discussió] aquí a Brooklyn fa uns anys, això va ser una cosa que em va donar molta confiança. Entre això i WomanProducer vaig estar una mica preparat per fer aquest disc. Estava molt concentrat i molt present, i em sentia còmode renunciant a una peça de control, i em sentia qualificat per fer la feina, tot i que havia pensat que sempre em sentia qualificat per fer la feina i també per ser el productor.
WomenProducer va ser una cosa tan important per a mi perquè va ser la primera cimera de WomanProducer a la història del món! Hi ha dones que han estat allà per cada naixement de totes les tecnologies, grans batedors, i encara no se'ns considera productores. Jo tampoc ho sabia, com, no puc culpar a la gent, la gent simplement no ho sap. Va ser una bogeria representar i veure la representació cap a mi mateix. Diuen que la representació importa: va ser com un viatge boig en el temps, i va ser l'experiència més commovedora estar a l'escenari amb sis dones més, músics o productors diferents, d'arreu del món, de totes les edats. Tots vam començar a discutir entre nosaltres. No teníem ni idea de com estàvem de fam per aquest tipus d'interacció i per aquest tipus de validació, com ara, Aquí estem ! Vam parlar de música i d'equips, de so i de ciència i de tota mena de coses davant d'un grup de gent completament mixt i això, crec, va ser el més destacat de la meva vida musical. No podia esperar per tornar a la feina i em vaig sentir molt bé.
Qui més hi havia a l'escenari amb tu?
Bé, hi havia The Blow [membres]Melissa Dyne i Khaela Maricich, i Suzi Analogue, i Miho Hatori de Cibo Matto, i Nicole [Hummel] que és la banda Zola Jesus. Tots fem coses completament diferentsi tots tenen edats diferents: la Miho és originària del Japó, i la Suzi només té 26 anys. La Khalea, la Melissa i jo ens coneixem des de fa molt de temps, però cap de nosaltres ens havíem conegut, excepte la Khalea, la Melissa i jo. Simplement no vam poder deixar de parlar. Va ser com pensaries que se sentiria guanyar un Oscar, crec. Mai m'he sentit tan exaltat ni tan alt per una experiència.
A la vostra declaració de premsa abans de l'àlbum, us agradava identificar-vos primer com a productor musical, i després poseu compositor, músic després, que sembla una elecció intencionada.
Sí, crec que la cimera m'ho va posar al cap. Vaig parlar molt amb gent a la vida real i en línia sobre com la gent no s'adona del que fem i que hi som. I en general acabem produint els nostres propis discos perquè realment no estem produïts per demanar els discos d'altres persones, no pensen realment en nosaltres. Així que vaig pensar: Bé, hauria de tenir-lo i posar primer el productor, perquè és el més gran dels tres llocs de treball. Del compositor, músic i productor, aquest és el més gran dels tres: viu en cada part.
Quin tipus de productor ets?
Bé, sóc músic i intèrpret que fa collages, comissariat i escriu. No estic entrenat musicalment, així que no puc anotar res; alguns productors estan molt ben entrenats i poden escriure totes les llistes de cordes i què tens. No sóc aquest tipus, però faig més feines que molts productors.
T'interessaria produir l'àlbum d'una altra persona si ho demanés?
Ho faria absolutament! Em sento una mica malament dient això perquè si algú m'ho demanés ara mateix no tindria temps i no podria fer-ho, però algun dia m'encantaria produir la música d'una altra persona.
Aquest disc en particular té un munt de cantants de suport, probablement més dels que heu utilitzat mai abans. Tens una veu tan reconeixible, així que com tries qui cantarà amb tu?
Bé, la majoria de la gent treballa bé perquè sóc molt nasal. En realitat sóc la persona que no és la millor cantant de cors, tret que canti amb mi mateix, perquè tinc un súper nnrrrnnn com molt mitjà-molt nasal [to]. M'agrada molt la veu del grup i el gran cor en aquests dies, que crec que té tot a veure amb estar a New Pornographers: m'han convertit en un gran addicte al cor. Ja sabeu, un punt del disc també hi són tots cantant. M'encanta quan les nostres bandes es creuen, això és una cosa molt canadenca.
Jo anava a dir, comença a sentir-se com una escena social trencada.
Bé, al Canadà és molt fàcil conèixer tots els músics perquè el Canadà és una població molt petita, visites totes les grans ciutats i coneixes tots els altres músics. Érem tan pocs que d'alguna manera ni tan sols era una pregunta, com ara, tocaràs música a la banda d'una altra persona i ells tocaran música a la teva banda. Estic molt content d'haver vingut així, perquè es tractava de companyonia i no de competició. La competència és una cosa que ve al costat de tot el mite de Tu tens la sort d'estar aquí: és com si no, hi ha lloc per a tothom!
Tinc algunes preguntes sobre cançons concretes: la primera, Last Lion of Albion. Aquesta idea d'Albion té molt de significat històric, així que em preguntava on et trobes amb aquestes imatges.
És només una d'aquestes coses que quan ets en algun lloc i mires una bandera, penses: Com va arribar aquesta imatge a aquesta bandera? Hi ha un munt de lleons associats Anglaterra, i tanmateix els lleons estan completament extints a Anglaterra. Et fa sentir trist per dins, i després t'adones de com totes les cultures de tot arreu tenen això, i jo estava meditant en aquest pensament.
Una pregunta semblant sobre Winnie, que té algunes imatges clàssiques però se sent molt personal. Hi ha alguna gent en particular que t'hagi inspirat?
Bé, he llegit aquest llibre Les Amazones per Adrienne Mayor. És una historiadora increïble i pràcticament va descobrir —amb l'ajuda d'altres— que les amazones eren persones reals. No són gens mitològics. Va ser en el punt àlgid de la meva ansietat i ràbia per tractar amb assetjadors i només vaig dir: 'D'acord, he de centrar-me en alguna cosa perquè les meves glàndules suprarenals s'esgotaran i em posaré molt malalt i poc saludable'. Jo estava com, necessito saber quan a la història vam començar a odiar les dones, així que vaig començar a investigar molt, i vaig llegir moltes coses que tenien sentit i em vaig poder calmar una mica. Però hi havia alguna cosa al llibre d'Adrienne, on ella descobreix totes aquestes coses sobre les amazones, i explica les històries i com es correlacionen amb les llegendes, i com hi ha amazones a tot arreu: no és només una tribu de persones, hi havia tribus a Àfrica. i l'Índia i Mongòlia i Rússia.
Cultures matriarcals?
No tant matriarcal— He sentit descriure no com una cultura governada per dones, sinó una cultura igualitària, on la gent eren líders en funció dels seus mèrits, i on dones i homes vivien junts i feien coses junts. No es tractava d'una situació que sou esclaus, nens o propietat. Hi ha alguna cosa sobre el llibre d'Adrienne que estava gairebé massa investigada, com si no deixés buits, i em vaig adonar: Sempre he pensat que hi érem i sempre hi hem estat . Vaig anar a l'escola d'art durant anys i anys i anys i vaig fer tanta història de l'art i no hi havia dones, i saps en la teva ànima que hi érem. Les dones han estat desacreditades, esborrades i enterrades, però les tombes són tan poc profundes i descuidades.
Quan vaig estudiar història de l'art a la universitat està clar que més recentment han substituït i millorat els llibres de text. Com el llibre de text clàssic d'història de l'art, en comparació amb l'edició de la meva mare...
Gardner o Janson o tots dos?
Era Janson.
Sí, tant Gardner com Janson aconsegueixen el dit.
Aquella antiga edició de Janson va descartar bàsicament tot l'art no occidental. Quan acabes de llegir un nou llibre de text escrit amb un angle de rehabilitació de la història de les dones i dels artistes no occidentals, ho veus i et dius: Oh, Senyor.
Hi ha una cosa en l'art oriental de l'antic Gardener: mai es va referir a un artista com a dona, tot i que no ho saben! Ai, ni em facis començar! Com he dit, les tombes són poc profundes i descuidades i podem recuperar-nos.
La història de l'art ni tan sols és tan antiga, encara hi ha temps per arreglar-la!
Evidència d'ADN: així és com van descobrir les cultures guerreres, les cultures dels cavalls en particular. Els cavalls feien de les dones la mateixa força que els homes, i eren grans arquers, guerrers i líders. Van descobrir que el 30 per cent d'aquests guerrers enterrats a aquestes fosses comunes eren dones! Sempre van suposar que tots eren homes i no ho sabien. Sens dubte, ara miro els llibres d'història d'una manera molt diferent, i si no es fa referència a les dones, ho tinc difícil. Sobretot coneixent tots els llibres que vaig llegir sobre Gengis Khan i com les dones gairebé mai es van educar, excepte [ veu ronca ] quants fills vas tenir . Estàs com, merda, saber que molts d'aquests exèrcits eren dones pot ser un gran problema!
Si no t'importa, vull entrar en una de les lletres molt personals d'aquest àlbum: vaig sortir de casa i vaig tenir una identificació falsa / em vaig follar a tots els homes que volia ser [ de Curse of the I-5 Corredor ]. Aleshores, la següent línia és que jo era tan estúpid aleshores. Així que volia preguntar: quant de temps vas trigar a arribar a aquest judici del teu jo passat?
Bé, jo no tenia pares, així que no sabia què era l'amor. Conec moltes dones i homes que ho van fer: sou nens, no sabeu què és l'amor, no teniu pares i no enteneu per què graviteu cap a alguna cosa o algú de vegades. Aleshores, uns anys després, et mires a tu mateix i et dius: És molt vergonyós, què vaig fer i amb qui vaig dormir, o el que sigui. Però en absència de vergonya només hi ha acceptació, i pots raonar-ho i entendre per què has fet certes coses. No em fa vergonya res.
Algunes persones escoltarien que era tan estúpid com per avergonyir-se del teu jo més jove, però no és aquest el cas?
joNo esperaria que algú tan gran entenés aquestes coses sense cap guia. No hi ha manera quan ets un nen, però en retrospectiva el que és, com, Ah, si només hagués començat a fer el que necessitava fer abans, aquest tipus de penediment. Aquesta mena de jo era tan estúpid i llavors no era com, Em fa vergonya pel que vas fer, era més com, Va ser una pèrdua de temps. Odio el malbaratament. Crec que això és més que res, el lament de la pèrdua del temps, no de les relacions amb la gent necessàriament, sinó del temps no dedicat. Però, de nou, no tenia cap rumb ni opció.
Escriuries mai una memòria?
Hi penso de vegades, però no sé si sóc tan interessant. Crec que principalment escriuria algunes històries sobre algunes experiències, potser, o escriuria sobre la música i la part emocionant d'ella: la zona grisa que no podem entendre, per què certes cançons et fan sentir aquestes endorfines estranyes que et fan viatjar en el temps. un lloc diferent, o com pots escoltar una cançó determinada en un moment determinat i estàs empeltat per sempre, coses com aquestes.
Llegeix la ressenya de Spin sobre el nou àlbum de Neko Case A l'infern , escrit per Katherine St. Asaph.
