“Matador Records Presents: Inclinat! Encantat! Un musical de paviment !' llegiu l'assumpte de la nota de premsa que anuncia a Paviment jukebox musical de La seva olor director Alex Ross Perry. Ventiladors ( inclòs un incrèdul Jack Black ) immediatament va tenir preguntes: és real? I el més important, per què és una cosa en primer lloc?
Sobre el paper, Perry sembla ser la persona perfecta per dirigir un projecte com aquest, ja que està treballant en un pseudodocumental de Pavement que es diu que combina realitat i ficció sobre les llegendes de l'indie rock dels anys 90. Aficionats que van tenir la sort de visitar el 'museu' de Pavement organitzat per Perry mentre va estar obert a Nova York del 29 de setembre a l'octubre. 2 es va adonar que hi havia una referència al musical en els artefactes semi-falsos utilitzats juntament amb els records reals exposats, i després es van confondre doblement quan es va anunciar que la producció existia fa un parell de setmanes.
Tot i que el 'museu' va funcionar perquè era una bona manera per als fans de mirar enrere la història de la banda mentre acollien el contingut de l'ullet (com un fax que es deia que s'havia utilitzat a l'oficina de Matador quan es va signar Pavement), el el musical, malauradament, falla de manera espectacular. L'acudit està aparentment per l'audiència, que va pagar 30 dòlars per viure un espectacle amb tota la professionalitat d'una producció de secundària del mig oest. West Side Story .
A la previsualització d'amics i familiars del 30 de novembre que vaig veure, la sensació aclaparadora va ser: què dimonis és això? Està pensat intencionadament per ser tan estremidor? En realitat, Perry va provar d'escriure una narració cohesionada al voltant de les famoses lletres obtuses i impregnades d'ironia de Pavement? Suposo que és possible, almenys sobre el paper, elevar el concepte de Pavement com l'últim grup que algú pensaria que s'utilitzin les seves cançons com a tema d'un musical. En canvi, obtenim aquest espectacle absolutament desconcertant que ningú hauria d'haver estat obligat a pagar, amb números de ball de grup cursis que no s'ajusten en absolut al to del material original de Pavement, actuacions inestables i un conjunt poc imaginatiu.
Llegiu també
30 Àlbums passats per alt de 1992 que compleixen 30 anys
Potser aquesta sèrie limitada de tres dies d''actuacions de taller' al Sheen Center de 237 seients al centre de Manhattan havia de ser tan desordenada, una manera de solucionar els problemes abans que passi el que passi a continuació. Ross i el seu equip potser voldran començar solucionant les dificultats tècniques, inclòs el fet que el micròfon de l'actor principal Mark Esper emetia estàtic i cruixir molest abans que semblava deixar de funcionar completament durant l'actuació de la tarda del 2 de desembre. mentre que cançons com 'Range Life' i 'We Dance' es tornen de sobte sense amplificar, no és manera de passar una tarda assolellada de tardor.
Quan finalment va començar l'espectacle, Essem d'Esper (un 'tip indie rock' genèric amb roba normal destinada a representar el líder de Pavement Stephen Malkmus) va sorgir de les ales amb una guitarra (no endollada) per cantar 'You're Killing Me' de El primer EP de Pavement Slay Tracks , mentre que l'Anne de Zoe Lister-Jones pintava en un cavallet a la cantonada de l'escenari, vestida com una Courtney Love ben cuidada. D'acord, bé. Però ràpidament es va fer evident que aquesta producció sense diàlegs es va mantenir unida per la més fràgil de les narracions, una bandera vermella que qualsevol fan podria haver assenyalat per endavant simplement perquè l'escriptura de cançons de Malkmus no és tan guiada per la història o el personatge.
Aleshores, què obtenim en canvi? Realment no n'estic segur, però crec que Essem ha de ser un aspirant a músic que s'enamora d'Anne, i fan les maletes i es traslladen a la gran ciutat just a temps per a la sensual rockera Loretta (interpretada per Kathryn Gallagher i que porta el nom de la cançó). 'Les cicatrius de Loretta') per entrar, seduir-lo i forçar un triangle amorós. Cue 'Ann Don't Cry', interpretada inexplicablement amb una cinta girant com una cosa d'una rutina de gimnàstica de Will Ferrell de Vella escola , i un ball de falda digne de tapar-se els ulls (!) a 'In the Mouth a Desert'. L'espectador no es queda cap altra conclusió que no sigui que Perry va incorporar deliberadament els tropes de teatre més mal adaptats que es puguin imaginar, cosa que fa que sigui encara més obvi que aquestes cançons mai s'haurien d'haver utilitzat en un musical en primer lloc.
La producció del soterrani de ganga no fa cap favor a la història fina i, en alguns casos, introdueix més confusió. No podem fer-ho millor que una paret de fusta coberta de cartells de Pavement i ous de Pasqua orientats als nerds com els impermeables grocs del vídeo 'Carrot Rope'? La pantalla de projecció de la part posterior de l'escenari mostrava imatges aleatòries com paisatges de Nova York, flors i clips de vídeos musicals reals de Pavement, rarament afegint sentit de context als inescrutables salts, girs i 'Mira! Sóc un ACTOR!”, mirades dramàtiques d'estil.
Durant la seva durada d'una hora, el musical es presenta com una broma elaborada que no sabem com interpretar. Em sorprèn que només uns quants membres del públic tinguessin la confiança en si mateixos per riure en veu alta durant escenes tan absurdes com el conjunt ballant amb barrets de vaquer a 'AT&T' i Lister-Jones fent una interpretació apassionada de 'Fight This Generation' mentre estava assegut. sobre un munt de bosses d'escombraries. Altres moments van ser humorístics sense voler, com un membre del grup cantant en el to equivocat mentre intentava cantar 'Spit on a Stranger'.
Potser l'única manera de gaudir Inclinat! Encantat! és com l'acudit d'una broma que ningú necessitava explicar, que inclou algunes de les músiques indie rock més originals dels darrers 30 anys, dolorosamente reformulades com a números de ball efervescents i coreografiats que veuríeu en una producció com ara Idiota Americà . És bo? Absolutament no. Però mentiria si digués que no m'agradava l'absurd divertidíssim de tot plegat.
