Data de publicació:24 de novembre de 2008
Etiqueta:Roc-A-Fella
808 i Heartbreak , el quart disc en solitari de Kanye West es va publicar ahir, després de mesos de bombo i debat, i setmanes de cançons filtrades, totes elles amb el productor/MC afectat cantant i mig rap sobre l'amor perdut (principalment el seu compromís trencat amb el dissenyador Alexis Phifer). mitjançant el processador d'àudio conegut com a sintonització automàtica.
L'àlbum complet és una escolta dislocadora, que era clarament la intenció de West; ha afirmat en veu alta que espera felicitacions addicionals per superar els límits creatius. Tot i que el contingut: el nostre heroi purgant el seu cor, com el de Marvin Gaye Aquí, estimada - normalment seria el focus de discussió per a un raper de platí, l'estructura musical eclipsa els seus intents d'introspecció.
Pràcticament totes les cançons estableixen un simple floriment temàtic que es repeteix estàticament, amb West entonant variacions sobre sentiments romàntics pro forma. (Mentre que les seves cadències i flux com a MC han millorat de manera mesurable, el seu cant recorda un naïf rudimentari i indie-rock que segueix la melodia a cegues). La funció de vocoder d'Auto-Tune posa en fase el seu cantó tens de manera que es trontolla de manera vulnerable, emfatitzant el seu paper de cortesà ferit, però admet poca o cap culpa per la decadència del seu romanç; a Pinocchio Story, diu que Pinotxo va ser castigat per dir una mentida, però ell, Kanye, és castigat per dir la veritat. En el seu millor moment, West una vegada va mostrar vulnerabilitat i, com a resultat, us va atraure; aquí, ell significa la seva desesperació narcisista amb el gemec estrany d'Auto-tune, mentre es manté com el pasxà llunyà i incompres que vaga pel seu palau.
La majoria de les cançons tenen ganxos o girs rítmics pels quals altres artistes proposarien els preus de Sotheby's, i fins i tot algunes (Heartless, Love Lockdown i Amazing amb la benvinguda tempesta d'un maton amb deficiència de sodi, que pots abraçar a Young Jeezy) un dia en una competició de grans èxits i ser acceptat com a estàndards de Kanyeezy.
Say You Will almenys té un parell de línies memorables: el meu amic m'ensenya fotos dels seus fills/ I tot el que vaig poder ensenyar-li van ser fotos dels meus bressols i va dir que la seva filla tenia una butlleta de qualificacions totalment nova/ I tot el que vaig aconseguir va ser un cotxe esportiu nou, però fins i tot aquests es veuen d'autoservei. West no ho portarà al següent pas; no admetrà que la seva obsessió per les possessions és part del problema (ni fins i tot entretenir la possibilitat amb una broma o un cop de puny); només sembla que plora que no pot tenir-ho tot. O que les dones simplement no ho entenen; o pitjor, que estan a buscar-lo.
Sovint (com a Bad News o Paranoid), et quedes ansiós en conflicte, amb l'estranya sensació que d'alguna manera t'has topat amb una festa de karaoke de Kanye només per a nois, on s'enfonsa a Baileys i canta inexplicablement el cançoner de Ne-Yo. Segur que estàs emocionat, però no pots decidir si tens sort o vergonya de ser-hi. Aleshores, quan Lil Wayne passa per la raresa desconeguda See You in My Knightmares, rapant inútilment (a través d'Auto-Tune, és clar), penses que el teu ish no fa pudor / ets la senyora P.U. a mesura que les cordes de sintetitzador xintzy passen... bé, és hora de buscar una sortida.
Musicalment, 808 és el contrari del quadre Saturnal de Guns N' Roses Democràcia xinesa . Amb l'excepció de Robocop, l'única pista que intenta moure's més enllà d'un vers/cor fins a un pont (malauradament, el resultat és un nàufrag del tema d'Estella amb cordes de Grans expectatives , tambors sorollosos i l'interludi maldestre de West sobre no ser un robot): l'àlbum se sent estranyament precipitat i inacabat. Tot i que és difícil imaginar-se que la seva veu millorés notablement, West és evident que s'hauria pogut beneficiar de més ajustaments/edició (o almenys unes quantes preses més); una i altra vegada, les frases es repeteixen amb un efecte decreixent, i les lletres en general no tenen el seu ofici i enginy habituals. Les cançons es construeixen i es construeixen, després retrocedeixen. Coldest Winter, que està dedicat a la difunta mare de West, Donda, gairebé funciona com una tornada inquietant, amb els seus esclats de sintetitzadors estàtics i freds dels anys 80, però no realment com una cançó. L'àlbum és una llarga processó que comença i reinicia i mai arriba a la cerimònia.
Cap músic no estudia la cultura pop amb més curiositat ni té un impuls més competitiu per recombinar idees que West, i ha explicat l'habitual pluja d'influències per a 808 , de sàdic, etiqueta-puta American Psycho el protagonista Patrick Bateman al crooner de la casa de Juice Crew T.J. Swan, el cantant de hip-hop dels anys 80. Però West, aparentment tant precipitat com mirant el melic, es perd el que és més convincent de les seves referències. Bateman, per exemple, no és només un consumista desesperat; és un xifrat d'MBA que s'odia a si mateix i està tenint un atac de nervis que ningú al seu voltant reconeixerà. I T.J. Swan (que va cantar en temes de Biz Markie i MC Shan) no és només el Nate Dogg de la seva època; té una calidesa alegre i pica d'ullet als seus ganxos cantats que modifiquen la serietat excessiva de l'R&B dels anys 80.
Per descomptat, això és una bogeria, però una part del que ha fet que els discos de rap de West siguin tan inigualables és el detall, l'humor, el plaer i la consciència de si mateix que contenen les seves pistes. 808 elimina la major part d'això i ens deixa amb melodies no resoltes, autocompasió, trillats a nivell d'audició i la persistent adonar-se que realment no hi ha escapatòria de T-Pain.
No és fàcil escriure cançons d'amor hip-hop, però sens dubte s'ha fet innombrables vegades abans, des de tots els punts de vista. El millor que he escoltat recentment, True Feelings, és casualment d'un mixtape d'un bon amic de West, el productor/raper 88-Keys. En menys de dos minuts, Keys crea un balanç i un singlot tontos i lleugerament desorientats que captura el rubor, la confusió i l'estrès de l'amor. No és especialment perspicaç ni innovador, però té una humanitat i una obertura que et fan somriure, reflexionar i relacionar-te. És genial sense postura, deixant entreveure complicacions sense lamentar-les. Malauradament, l'àlbum oficial de Keys, La mort d'Adam (produït per l'executiu per West), pateix massa falsificacions sexuals cansades i un concepte exagerat sobre un noi que no es pot acostar; al final, voldríeu que Kanye es faci a un costat i deixi que el nen de True Feelings torni i trobi les seves pròpies cites.
Almenys podria no culpar a tots els altres per les seves merdes.
