El punk rock ha tocat ràpid i solt amb retòrica i imatges anàrquiques, almenys des de l'Anarchy al Regne Unit —potser abans encara, si comptem amb bandes com l'MC5 i els Deviants d'Anglaterra—, bona part es va apropiar directament de Dada i de la Internacional Situacionista. Però una certa tensió d'anarco punk, conscient i autojust, ha traçat la seva pròpia història al llarg de les dècades, lluitant contra la vivisecció, el pop benèfic d'estrelles i el somni americà sota un Cercle-A, un logotip de marca per a nens que odi els logotips de les marques. I els cercles de bateria o no, el moviment Occupy podria ser el llegat d'aquesta música. Aquí teniu vuit àlbums que ens van ajudar a arribar fins aquí.
El Crass
Estacions de la Crass (Crass, 1979)
Era només qüestió de temps que un col·lectiu comunitari de militants d'esquerra dura, antiglobalistes, anticonsumistes, antimisògins i per l'alliberament dels animals vingués i titllarés els Clash i els Sex Pistols com a traïdors a la causa punk. Teòricament, Crass eren facilitadors d'okupacions sense líders que semblaven dedicar almenys tant de temps a la seva dura art de l'àlbum de grafiti en blanc i negre (i el seu graffiti que embolcallava la cultura de les estacions de metro i les cartelleres) veritables regles antimusicals. No eren exactament sense humor: el seu senzill més memorable, Sheep Farming in the Falklands de 1982, es referia a les relacions conjugals amb animals de granja després de tot, però se us perdonarà que ho penseu. En aquest segon àlbum extens, originalment quatre cares de vinil, una en directe, varien els seus disgustos extremistes sovint incomprensiblement accentuats amb prou dub, art disco, poesia i escatologia per mantenir les coses interessants. I els arguments de Crass de vegades encara sonen certs: han enganxat aquest vell món / Fins al coll en deute, segons la seva cançó més coneguda, Do They Owe Us a Living? Bé, ells? Per descomptat que ho fan!
L'Ex
Sengles, període: The Vinyl Years 1980–1990 (Toca i va, 2005)
Malaltia apatia, nord-americans estúpids, diners, armes per a El Salvador, New Wars 2, estat constitucional. Aquests agitproppers d'Amsterdam diuen a les notes que consideraven que els seus senzills eren pamflets, declaracions, comentaris polítics sobre situacions actuals. A partir de 1979, en un lloc dentat i rítmic entre la Colla dels Quatre i els Minutemen, van trobar constantment maneres intransigents de ramificar-se. La història és el que està passant , van titular un disc de 1982; una d'anterior era Pertorbació de la pau domèstica . L'any 1986 van celebrar el mig segle de la Guerra Civil espanyola amb quatre cançons i un llibret de 144 pàgines carregat de fotos d'arxiu d'anarquistes barcelonins amotinats. When Nothing Else Is Helpful Anymore, de 1983, va proporcionar instruccions sobre el còctel Molotov. La lletra va semblar dogmàtica, de vegades descarada, però se sent més profètica a mesura que la història avança. La música, que finalment va agafar ritmes folk d'Àfrica i d'Europa central, no va deixar de trencar les regles.
D.O.A.
Bloodied but Unbowed: The Damage to Date 1978–83 (CD Presents, 1983)
patrimoni net del port d’argila
Dead on Arrival es va reunir a Vancouver l'any 1978, 11 anys abans que la Adbusters Media Foundation, els subvertisers a l'estil Wacky Pack que finalment van imaginar Occupy Wall Street, es formés a la mateixa ciutat. L'any 1980, els seus companys canadencs de l'oest Loverboy semblava posar el seu nom a una cançó. El seu segon disc, Hardcore '81 , sovint se li atribueix el nom d'un gènere. Eren formalistes sense ser puristes: van interpretar cançons contra la guerra del funker de Motown Edwin Starr i la torradora de reggae Ranking Trevor des del principi, i el seu punk rock sempre va tenir un cert múscul populista de llenyataire de Canuck (més millor tirar maons o skinheads nazis per les finestres amb , potser), es va confirmar quan van cobrir Takin' Care of Business de BTO amb Randy Bachman el 1987. Els costats d'aquest primer best-of són menys explícitament rock d'hamburgueses de búfal, però no escatimeu en el crit i la baralla d'hoquei. El 2011, van ajudar a ocupar Vancouver, completant d'alguna manera el cercle.
Amebix
Sortida + 2 (Tentacles alternatius, 2000)
Fins i tot més que companys de viatge com Discharge (que va inspirar un subgènere en gran part suec conegut com a D-beat) o miniaturistas de riff tort com Rudimentary Peni, els burnouts del dia del judici final del busseig de Dumpster d'Amebix van ser on les inclinacions anarcos (van debutar en un programa curat per Crass). comp) va conèixer la nova onada de heavy metal britànic de principis dels anys 80. Amb els cabells hippie, vestint denim i cuir de motorista, i passant-se les articulacions entre ells al llibret d'aquesta reedició ampliada del seu segon àlbum de 1985, és fàcil veure per què se'ls considera els padrins del crust punk que invaeix edificis abandonats. El seu desesperat i dur mulch d'hivern nuclear va agafar indicis d'Armageddon de Motörhead i Killing Joke; i la seva influència viu a tot arreu, des de la banda de punk Iceage fins a la banda de metall Neurosis i, potser, totes les bandes de grindcore.
Ballet de la rubèola
L'anarquia a la U.V. (Overground/Voiceprint, 2008)
Aparentment ignorat als Estats per tothom, excepte, breument, en algun moment, un fan de l'anarquisme Greil Marcus (que va anomenar el seu single de Money Talks de 1985 com un rebuig sentimental, irritat, malenconiós, sense futur i sense futur), aquest vestit d'alumnat gòtic-poppish tenia tota mena d'anarco. -punk connections: un baterista de Flux of Pink Indians, germans de baix i guitarra la mare dels quals cantava per a les Poison Girls, a més d'obres per a Crass. Però visualment i sonorament, van rebutjar l'excedent militar del gènere forçat internament per una cosa molt més colorida, gairebé glamurosa, i sí, ultraviolada, una cosa que us podeu imaginar partidaris de, per exemple, We've Got a Fuzzbox i We're Going to. Utilitzeu-lo abraçant. Que pot semblar un carreró sense sortida, però possiblement un (a jutjar per alguns temes de principis dels anys 80 compilats en aquest best-of) que va inspirar els carrers sense sortida posteriors, per exemple, potser, el hardcore digital anarquista alemany d'Atari Teenage Riot.
bridget showalter pudi
El Proletariat
Economia vudú i altres tragèdies americanes (Taang!, 1997)
Progressista en més d'un aspecte, el Proletariat eren marxistes de la classe treballadora de l'est de Massachusetts que van jurar lleialtat a la Gang of Four and Wire, però que, especialment en el seu segon àlbum, el 1986. Indiferència — semblava haver absorbit també la seva part del rock progressiu dels anys 70. Sobretot en Rush, encara que és poc probable que els deixebles d'Ayn Rand de Rush afirmin mai, com fa el Proletariat a Marketplace, que no és enveja / ni gelosia petita / això em fa menysprear aquest estil de vida / de decadència i riquesa. Preneu això, 1 per cent! Un doble disc que porta el nom de George H.W. El sobrenom de Bush per als deliris de degoteig de Reagan, Economia vudú , cordes als dos àlbums, cares individuals i tota la resta que van encerar.
Chumbawamba
Imatges de nens morints de fam que venen discos (Acta Prop, 1986)
Fàcilment l'única banda aquí que ha acabat amb un àlbum de single i triple platí del Top 10 (Tubthumping i de 1997). Tubthumper , òbviament, parcialment inspirat en Emma Goldman!), Chumbawamba va començar a la gatzoneta seguint els passos de Leeds dels Mekons i Gang of Four. Com Amebix, van aparèixer per primera vegada en un dels mostrejos del detector de merda de Crass; com els seus col·laboradors en algun moment, Crass i Ex, les seves notes de folre pesaven una tona. Les protestes contra els conversos van ser de tota mena: homofòbia, feixisme del Front Nacional, vagues de miners, apartheid, impostos electorals, tant com sigui. El seu primer àlbum ridículament titulat, Imatges de nens morints de fam que venen discos , es va proposar enfilar Live Aid. Però fins i tot la maldestra compulsió de la banda amagava ganxos musicals de new-wave, molt abans que escrivissin una cançó per beure prou enginyosa per a festes de fraternitat sobrevolant el país.
Propagandhi
Imperis d'avui, cendres de demà (Fat Wreck Chords, 2001)
Quan algú diu que els abusadors són per a l'activisme el que és bona Charlotte per al punk rock [sic] al tauler de missatges de punkottawa.com, és una lleugera hipèrbole. Però canvieu els pop punks amb aquests nois, o Anti-Flag, o potser Leftöver Crack, i potser tingueu raó. Igual que la revista Adbusters, aquestes bandes de coll blau van operar sota el radar durant els anys 2000, però no tan lluny, si eres un adolescent suburbà radicalitzat per passar l'estona a les llibreries anarquistes arran de la batalla de Seattle de 1999 o la de 2003. Manifestacions de la guerra de l'Iraq, hi ha bones probabilitats que els enganxeu a tots quatre. Propagandhi, no és sorprenent, provenen de l'oest del Canadà (Manitoba, per ser exactes), i pel seu tercer àlbum estaven tornant una mica més metàl·lics, colpejant amb el Papa i Purina i les lleis frontereres. I, per descomptat, el punk s'esgota. Algunes coses mai canvien.
